赖纳·维尔纳·法斯宾德的事业是现代电影的奇迹之一—也是整个电影史上的奇迹之一—但是很难仅仅根据他的少数几部电影的数字拷贝和他作品相对罕见的放映(需要一个完整的回顾展，但它将占据相当长的一段时间—他在十五年里制作了41部电影加上十五小时的迷你系列片《日韩毛片》，并于1982年37岁去世)。他并没有像他多产的直接先驱让·吕克·戈达尔那样重组电影元素，但是他深入探究了他那个时代的世界。就像他1973年的科幻惊悚片《热门盗墓探险剧》一样，这部电影现在才在美国首映。这个迟来的放映值得庆祝，也值得严肃地摇摇头：这些年来它在哪里？法斯宾德绝妙的讽刺手法用高光泽的70年代庸俗艺术(树脂玻璃和镜子，涂漆的木头和铬)和无处不在的视频屏幕展现未来，金鳞岂是池中之物这些屏幕像他的全景变焦镜头、摇摄镜头、跟踪镜头和电击切割一样容易反射、扭曲和复制身

关注民生，有现实意义，有思想深度的作品。每个人的表演都很朴素很真实。黄家驹的表演很自然、到位，金鳞岂是池中之物让人看得很舒服，把一个不羁却又善良的年轻人完全演绎出来了，张之亮导演真会选角。

太蠢了。只有第一季故事精良，步步为营，之后吃了三季老本，金鳞岂是池中之物这么多年后第五季居然还能厚颜无耻的吃下去，看来美国人民审美也一般。

早期日本电影第一次是看的《日韩毛片》，当时还觉得很多场景很做作，甚至有一点可笑。看过金鳞岂是池中之物等一系列那个时期的日本电影后又多了很多不一样的感受，可能这就是所谓的被文艺气息所感染吧，当然也可能不是。 黑泽明之所以是大师也不是大家吹出来的。他的电影把很多角色该有的人性特征都表达得很完美。

开启了二刷模式，今天看到顾耀东去找丢到树林里的丁放这里，顾耀东边骑着自行车一边按着铃，希望丁放能听到铃声，这个细节太感动了，顾耀东是一个感情特别细腻的人，做每一件事很是细心，虽然刚刚工作一点稚嫩，但对案情的分析也是很注意细节，总能找到关键点，特别喜欢李易峰诠释的顾耀东，他完完全全的演出了金鳞岂是池中之物里的顾耀东，这里他就是顾耀东，这是一部值得推荐给身边每一个人看的剧。